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《長津湖之水門橋》
展現(xiàn)生命過程
樸實情感最動人心
展現(xiàn)生命過程
樸實情感最動人心
與角色融為一體 真摯情誼無需刻意表現(xiàn)
作為中國影史票房冠軍《長津湖》的續(xù)作,《長津湖之水門橋》(以下簡稱《水門橋》)由原班人馬打造,講述了以抗美援朝戰(zhàn)爭第二次戰(zhàn)役中的長津湖戰(zhàn)役為背景,七連戰(zhàn)士在敵人撤退的咽喉要道“水門橋”展開殊死搏斗的故事??偙O(jiān)制黃建新透露,在《水門橋》中七連的人物和故事會更加豐滿和完善,影片中戰(zhàn)斗更加激烈,任務(wù)更加艱巨,面對的考驗也會更加殘酷,“雖然這是個悲壯的讓你不得不落淚的故事,但在這里你可以看到每一個生命的過程?!?/div>
在前作《長津湖》中,影片以圍剿“北極熊團”敵人作為結(jié)束的節(jié)點,吳京、易烊千璽等飾演的七連主要成員的最終命運并未揭曉,“其實我們在這個戲里只完成了一個人物角色,就是雷公,”黃建新說,“第一部《長津湖》上映之后,很多觀眾在追問,還有幾個人他們在干嘛?他們?nèi)ツ睦锪耍坑^眾對人物的關(guān)心程度超出了我們的想象。”承載著觀眾的關(guān)注與期待,主創(chuàng)團隊在續(xù)作的創(chuàng)作中收集了大量的觀眾反饋和想法,“我們覺得下一部可以做得更好,所以在第二部基本都剪成后,有時間了我們還是去做了一些補充拍攝,比方說一些細節(jié)、情感、場景上的銜接,還有一些必要的交代和改變,又補充拍攝了一部分?!?/div>
例如在《長津湖》中出現(xiàn)的沂蒙山小調(diào),成為了勾起觀眾情感的一個點,引發(fā)了強烈的共情與共鳴。所以在《水門橋》中,“需要觀眾能夠真正的跟隨著人物進入水門橋這一仗,通過這樣一個具體的展現(xiàn)、一個地點的攻堅戰(zhàn),來看到這批戰(zhàn)士的勇敢奉獻,這批年輕人的無私無畏,還有這批人之間的深厚情感和對家鄉(xiāng)的深深眷戀。”
在補拍的時候,只要導(dǎo)演組把拍攝想法告訴演員,就會立刻得到響應(yīng)。黃建新不無感動地說:“我們只要把補拍的內(nèi)容發(fā)出去,演員們不管在哪個劇組,都是想盡辦法擠時間來拍??梢哉f很大程度上他們都已經(jīng)角色附體了,只有是角色有好的方向,他們就會撲上來。”
對整個創(chuàng)作團隊來說,這部電影的拍攝都是一個非常有意義的過程,“每一個人到最后都覺得不像是在拍電影,而就像是身在其中。這些演員們天天在一起,感覺他們就是七連,他們之間的關(guān)系表現(xiàn)出的完全是隨意的真摯,不是刻意的真摯,因為平時在生活中他們就是這樣?!?/div>
重細節(jié)確保連貫 拍攝難度遠超經(jīng)驗范疇
創(chuàng)作《長津湖》與《水門橋》的時候由三位導(dǎo)演分工拍攝,黃建新作為總監(jiān)制負(fù)責(zé)統(tǒng)籌協(xié)調(diào),整體的拍攝計劃都由他來把控,“我會跟導(dǎo)演商量他們之間的銜接,比方說我們需要一個細節(jié)貫穿,那么把它整出來,寫出來以后給大家說為什么一定要(這樣),你一定要在哪個地方怎么拍,我要怎么銜接?!?/div>
“這次的拍攝絕對是超出了我的經(jīng)驗范疇,有太多的細節(jié)太多的艱難,”黃建新感嘆道,“舉個例子吧,三個導(dǎo)演同時拍,從開始在江南水鄉(xiāng),演員們穿著干干凈凈的衣服,到最后所有人都受了傷,衣服被打得破爛不堪,中間到底打過幾個仗、哪邊被擦傷?哪邊的衣服爛了……這些都是要銜接的。繳獲了什么槍、槍是怎么拿的、什么時候換搶、什么時候換子彈……這些在拍攝之前,我們都做了十幾輪的準(zhǔn)備,然后用1000多幅圖片固定下來,每個組拍攝時都要嚴(yán)格的遵循才能接得上?!?/div>
但即使準(zhǔn)備工作做得再充分,也還是會遇到這樣那樣的問題,“偶而還是會出現(xiàn)失誤,比方說打仗打過頭了,原來給的圖紙衣服是會爛到這個程度,結(jié)果打著打著爛的比原定嚴(yán)重的多,后頭的戲我們已經(jīng)拍了沒這么爛,所以我們只能中間再寫一場戲,來把這個東西解決掉?!?/div>
被樸實情感打動 投入創(chuàng)作感受精神洗禮
于觀影者而言,電影《長津湖》是一次精神洗禮。對創(chuàng)作者來說,拍攝《長津湖》同樣是一次精神升華?!皬膽?zhàn)場上延伸開來的這種精神,在創(chuàng)作過程中都轉(zhuǎn)換到了每一個人身上,你就知道這個電影一方面是對觀眾的影響,同時在拍攝過程中也對我們有很大的影響?!?/div>
影片中呈現(xiàn)出的戰(zhàn)士之間的生死情誼深深地打動著黃建新,無需豪言壯語,無需刻意催淚。戰(zhàn)場上,戰(zhàn)士們毫不手軟、不懼犧牲的勇猛精神;戰(zhàn)場外,他們對國、對家、對戰(zhàn)友的無限溫情,匯聚成最簡單最樸實的愛,讓黃建新一次次的破防流淚。
“你能感覺到心靈最柔軟的地方被撥動了,有很多處細節(jié)讓你那一瞬間就沒辦法不被感動。比方說到最后最危險的時候千里要出征了,萬里看著他哥眼淚快流下來了,他哥捏了他捏的臉,想著他當(dāng)年笑的樣子,可是他臉上笑著,眼睛里卻忍著淚,在止不住的要出來的那一瞬,你就會被打動。所以拍這個電影,我覺得對我們所有人都是一次靈魂的洗禮。”
銘記烈士精神,堅定理想信念。在黃建新看來,拍攝《水門橋》的意義就在于紀(jì)念和平來之不易,“這是一個超越了戰(zhàn)爭的電影,它實際上的主旨是在呼喚和平?!?/div>
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《狙擊手》
用鮮活的“人”
寫厚重的“情”
用鮮活的“人”
寫厚重的“情”
人物:是聰明的也是“愛哭”的
電影《狙擊手》以抗美援朝戰(zhàn)爭中的“冷槍冷炮運動”為背景,選取八連五班一次營救行動為切入點,用狙擊手的視角展開敘事,是抗美援朝戰(zhàn)爭的故事,也是狙擊手們的故事。
在中國抗美援朝戰(zhàn)爭中有很多優(yōu)秀的狙擊手,張藝謀與電影團隊收集了大量“神槍手”的資料,包括張?zhí)曳?、鄒習(xí)祥等赫赫有名的狙擊手,最終以他們的英雄故事為靈感創(chuàng)作編寫成了這部《狙擊手》。電影中的狙擊手也有所不同,張藝謀塑造了一群“有智慧”又“愛哭”的英雄形象?!熬褤羰制鋵嵲诤艽蟪潭壬喜还馐嵌酚?,更是斗智的,怎么能打掉對方,是要靠聰明才智的,所以我們在這些方面去發(fā)展一下,讓他們動腦筋?!睘榱孙@示狙擊手的智慧,張藝謀想出用勺子觀察敵人火力點的土辦法,經(jīng)過與軍事顧問反復(fù)商討,最終“勺子”變成了戰(zhàn)士聰明的用法,而這個“勺子”也成為戰(zhàn)士與犧牲班長之間的傳承象征。
影片中,戰(zhàn)士們除了發(fā)揮聰明才智,還幾乎從頭哭到尾,尤其是陳永勝飾演的戰(zhàn)士不僅自己一直哭,還把與其對戲的張譯也帶哭了,“張譯本來也不打算哭,后來也是被帶哭了。我覺得還是起到了一個很好的歷練作用,去表現(xiàn)一個一個戰(zhàn)士的成長?!?/div>
談及“愛哭”,張藝謀解釋道:“流淚的未必不是男兒,我們想給演員一個支點,也能看出來一種成長?!迸c其他同題材電影全程“硬核”敘事不同,《狙擊手》在“硬核”敘事中融入了柔軟的情感表達,導(dǎo)演用眼淚當(dāng)成對每位戰(zhàn)士犧牲的情感宣泄口,也給“把青春獻給祖國”注入了深厚的情感根基。
《狙擊手》是人的故事,鮮明生動的人物離不開演員的努力。張藝謀素來喜歡啟用新人演員,這次也不例外,除了飾演班長的章宇不是新人外,其余演員全部是新人。電影團隊從幾千個18到20歲的青年人中選拔出來演員并進行長達半年的培訓(xùn),“相當(dāng)長時間的集訓(xùn)、軍事訓(xùn)練、教育、參觀、學(xué)習(xí),跟老兵座談等等,為中國影視輸送了一些新鮮血液?!?/div>
細節(jié):尊重歷史也凸顯戲劇張力
電影《狙擊手》講述的是抗美援朝戰(zhàn)爭的故事,是歷史也是電影藝術(shù),電影團隊在充分尊重歷史的情況下充分挖掘細節(jié),用充滿戲劇張力的創(chuàng)作講好中國故事。
關(guān)于電影中戰(zhàn)士著裝、披風(fēng)相對整潔,戰(zhàn)爭氛圍相對松弛的設(shè)計,張藝謀說“這是跟軍事專家討論過的,這個歷史是不能胡來的”,“我們是第五次戰(zhàn)役之后,也就是抗美援朝戰(zhàn)爭開展兩三年以后的一個階段,實際上大的戰(zhàn)爭已經(jīng)停止了,進入了對峙階段。雙方的陣地犬牙交錯,美軍的炮火報復(fù)很難開展。我們就在駐地,所以不需要把臉抹得那么黑,而且條件已經(jīng)改變了,后勤各方面的保障都跟上了?!?/div>
對于抗美援朝戰(zhàn)爭,要忠于歷史。對于電影藝術(shù),則可以在符合邏輯的情況下進行再創(chuàng)作。影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)士大永“單兵戰(zhàn)坦克”的情節(jié),“這個跟軍事專家也一起討論過,其實單兵對坦克是很難贏的,我們想保留這個情節(jié)就是它很有象征性,一個負(fù)傷的拿著特別簡單武器的普通士兵對一個武裝到牙齒的鋼鐵怪物,我們希望保留這樣的力量懸殊?!?/div>
除了戰(zhàn)斗細節(jié),張藝謀也充分挖掘故事的情感細節(jié)。電影中,章宇飾演的班長帶領(lǐng)五班僅存的戰(zhàn)士用《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》喚醒即將在雪地里失溫而死的偵察兵,“很多工作人員都看哭了”,“我們拍了三遍下來章宇就唱不動了,因為唱的聲音很大的時候,突然就缺氧,我們現(xiàn)在用的都是真實的鏡頭。我不喊停,這個人唱不動,那個人又起來,那個人唱不動,這個人又起來了,突然讓人有了一種升華的感覺。”
聯(lián)手:父女聯(lián)手沙盤推演
電影《狙擊手》由張藝謀與女兒張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),張藝謀負(fù)責(zé)中方戰(zhàn)斗攝制,張末負(fù)責(zé)美軍戰(zhàn)斗攝制?!皬倪x演員開始,美軍部分都是由她來負(fù)責(zé)的。關(guān)于敵方部分的戲份,選演員、討論劇本,最后把中國編劇寫的中文材料轉(zhuǎn)化為美軍的習(xí)慣用語等。我們搭建了兩個戰(zhàn)場同時開拍,兩個組差不多同時停機,每天晚上我們一塊討論,雙方看各自的素材?!?/div>
不論是中方戰(zhàn)士還是美軍戰(zhàn)士,都在兩個攝制組的細節(jié)推演中完成人物塑造和情節(jié)敘事?!拔覀冸p方要推演槍的射程、子彈的多少,這些小切口的戰(zhàn)爭盡可能要細化,而且要尊重每一個生命。不能死一片就完了,每個人的死都要合理,都要很清晰,我軍也是一個一個都很清晰,把青春獻給祖國,讓每個人的犧牲最后形成一個強大的震撼性?!?/div>
精神:用中國故事講好中國精神
當(dāng)下,抗美援朝題材電影受到觀眾的喜愛,張藝謀認(rèn)為,電影觀眾尤其是年輕人的熱追,是他們自發(fā)的家國情懷,“在中國人身上根深蒂固的一種情懷和熱情。年輕人喜歡看有中國精神的電影”。
民族精神也是張藝謀從抗美援朝戰(zhàn)爭中看到的現(xiàn)實意義,“如此簡陋的條件敢迎戰(zhàn)全世界最強大的軍隊而且取得了勝利,這是最了不起的民族精神?!?/div>
2月1日《狙擊手》上映,2月4日北京冬奧會開幕,對張藝謀而言“有特殊的意義”,“2月4號是立春,希望立春帶給我們好兆頭,希望(北京)冬奧會開幕成功,也希望《狙擊手》取得好成績。人生很難有幾次這么巧地趕上這些時間節(jié)點,所以今年冬天對我來說特別不尋常?!?/div>
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《奇跡·笨小孩》
春節(jié)檔看“奇跡”發(fā)生
春節(jié)檔看“奇跡”發(fā)生
解密幕后 創(chuàng)作時間短是最大的困難
繼《我不是藥神》后,導(dǎo)演文牧野時隔三年再出長篇新作《奇跡·笨小孩》,并于2022年春節(jié)檔上映。電影重聚了“藥神班底”,徐崢、章宇等一眾“老面孔”再次現(xiàn)身。鑒于前作的優(yōu)異成績,加之易烊千璽等演員加盟,《奇跡·笨小孩》引發(fā)了大眾強烈地觀影期待。
電影講述了在南方深圳熱土,易烊千璽飾演的景浩逆轉(zhuǎn)人生的拼搏傳奇故事?!吧钲谑且粋€創(chuàng)業(yè)之城,它是一個所有人都會涌入的城市,是中國甚至世界的一個奇跡。我們看到了城市里那些創(chuàng)造奇跡的個體,我們相信只有個體創(chuàng)造了奇跡,整個城市才會是奇跡?!蔽哪烈罢f。
文牧野在創(chuàng)作這部電影時遇到的第一個也是最大的困難是“時間短”,整部電影從編寫劇本到籌備只有7個月的時間,由于時間短,整個創(chuàng)作過程從編寫劇本開始一直延續(xù)到了后期剪輯,“我理解的劇本寫作是用短時間做加法,用長時間做減法的工作,比如我寫劇本寫半年,然后用一年半去做減法,去精簡,但是這個劇本由于時間的要求,只能做到加法完成,減法是完成不了的,只能在拍攝的過程中、剪輯的過程中去完成?!?/div>
電影中呈現(xiàn)了不少高難度的外景場景,包括“蜘蛛人”高空作業(yè)、追火車、追貨車、大暴雨等。拍攝中遇到的臺風(fēng)季暴雨、疫情、人流密度大等客觀因素成為創(chuàng)作過程中的另一難點?!八ㄒ嘴惹Лt)追火車的戲,是在人流密度最大的一個地方拍攝的,深圳福田區(qū)的崗廈城,是個景區(qū),所以拍攝就會遇到很多圍觀,很多場景協(xié)調(diào)的問題。追貨車的那場戲,我們要找一條沒有車的街道,所以離駐地就非常遠。到了或者在去的過程中下雨了,今天就沒有辦法拍,因為地面是濕的不接戲,也不能在濕地上去玩車技,很危險。所以那場戲本身計劃是3天拍完,但拍了5、6天,因為一直在下雨?!?/div>
家庭身份與社會身份的雙重構(gòu)建
電影構(gòu)想出一群各行各業(yè)中的邊緣人物,他們以景浩為中心,通過一批廢手機改寫了命運。
對于每個人物,文牧野說還是一句話,“就是一個男孩為了保護自己的家人,最后遇到了一群異姓家人?!逼忻總€人物都有自己的定位,他們分別被賦予了“爺爺”“父親”“小姨”“表哥”“舅舅”等家庭身份,在這基礎(chǔ)上再進行社會身份的設(shè)定,成為“失聰女工”“勞改人員”“搓澡工”等社會人員,最終構(gòu)成了魚龍混雜的生活百態(tài)景像圖。
“(把)社會層面上這樣的人,一一對應(yīng)著去安在這些角色身上,讓他們從情節(jié)、功能、性格、家人屬性上都比較適配,完成一個能夠把主角圍在中間的家庭閉環(huán)?!蔽哪烈罢f。
沒見過的哥哥易烊千璽 有天賦的妹妹陳哈琳
電影中的人物角色雖然出自各行各業(yè),但最后都匯聚在電子行業(yè)上。片中,他們需要完成摘除手機零件的精細作業(yè),為此演員們進行了一周的培訓(xùn),“所有的演員都要老師來教,從第1步一直到55步,從頭一直學(xué)到尾,有物理的操作,有化學(xué)的操作,接電機的熱風(fēng)槍、電焊這些都要學(xué)?!?/div>
其中,易烊千璽的表現(xiàn)讓文牧野感到“驚喜”,“首先他很專業(yè),再有他在完成了角色的基礎(chǔ)上還給了我很多驚喜。他演繹了很多他原來沒有試過的狀態(tài),無論是有一點搞笑和外在的,還是憤怒的,還是跟妹妹之間的細膩交流,都展現(xiàn)出了我沒有見過的一面。”
哥哥讓人“驚喜”,而妹妹陳哈琳的表現(xiàn)則讓導(dǎo)演直呼“非常有天賦”。片中妹妹景彤的飾演者陳哈琳從2000多個孩子中脫穎而出,她的表演給文牧野留下了深刻的印象,“我跟哈琳的傳遞基本上只是傳遞情境,她就可以依照情境展示出很自然的表演。我只跟她說,這一刻你很怕哥哥走掉,所以你很擔(dān)心,你會問他一直都在嗎,然后哥哥會哄你,你會安心一些,但是你依然很擔(dān)心,但又怕哥哥看出你的擔(dān)心,所以你還要隱忍。我傳遞完了之后,她會把整個表演一條呈現(xiàn)出來,最終給我驚喜,就是還流了一滴眼淚?!?/div>
電影里,易烊千璽飾演的景浩經(jīng)歷了許多困難,情節(jié)可謂非?!芭靶摹薄τ谶@種設(shè)計,文牧野直言“景浩碰到的困難還不算很多”,“我們生活中一定會碰到各式各樣的困難,有很多創(chuàng)業(yè)者包括我們每個人都會遇到很多困難,但是要永遠相信一點,就是有一條隧道遠處有光,你只(需)要奔著光芒走。景浩的支撐和能量來源就是他的妹妹,我們每個人其實都有能量來源,最后奔著希望去前進。所以結(jié)尾的時候,他們綻放出來的是由心而發(fā)的喜悅和振奮,那不來自于成功,那來自于幸福?!?/div>
《奇跡·笨小孩》是文牧野創(chuàng)作的又一部現(xiàn)實主義題材電影,現(xiàn)實主義題材也是文牧野一直堅持的創(chuàng)作方向,對他來說,現(xiàn)實主義就是電影創(chuàng)作的肥沃土壤,“現(xiàn)實主義,我更愿意把它命名成一個土壤的肥沃程度,我們說類型是花朵,你耕耘的現(xiàn)實土壤越肥沃,長出的花朵就越漂亮?!?/div>
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2022電影春節(jié)檔開盤_新華網(wǎng)
主創(chuàng)深度解讀
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