新華社北京1月4日電 題：“肥豬旺福、五福齊聚”豬年生肖郵票是如何產(chǎn)生的？

　　新華社記者趙文君

　　2019年是生肖豬年，5日發(fā)行的生肖豬郵票首次完整體現(xiàn)“全家福”概念，呈現(xiàn)出“肥豬旺福、五福齊聚”的喜慶氛圍。這套生肖豬票有哪些設(shè)計(jì)靈感？郵票的畫面設(shè)計(jì)和藝術(shù)繪畫有什么不同？記者就此專訪了生肖豬郵票設(shè)計(jì)者韓美林先生。

　　2019年是農(nóng)歷己亥年，即生肖紀(jì)年的豬年。豬在十二生肖中居第十二位，與十二地支配屬“亥”。古人用表示“收藏萬物”的亥字來結(jié)束十二地支的循環(huán)歷程，喻示萬物歸根，生命伏藏。表示伏藏的“亥”之后，緊接著就是表示新生命誕生的“子”，所以豬成為生命和時(shí)間循環(huán)周期的臨界點(diǎn)。

　　韓美林設(shè)計(jì)繪畫的生肖豬票通過深挖文化理念，以“家”的核心概念，將生肖的形象特點(diǎn)與中國人的家國情懷巧妙結(jié)合，賦予生肖形象以“合家歡”的生動(dòng)設(shè)定。郵票第一圖為“肥豬旺?！保守i肚藏乾坤，憨態(tài)可掬，以奔跑的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)靈動(dòng)生風(fēng)的喜感，象征著正在奔向美好生活。第二圖為“五福齊聚”，兩只大豬和三只小豬同時(shí)出現(xiàn)，其樂融融，寄托新春佳節(jié)合家團(tuán)圓、五福臨門的美好祝福。

　　眾所周知，韓美林先生擅長畫動(dòng)物?！捌鋵?shí)很多人不知道，我與生肖郵票頗有淵源?！表n美林說，1983年發(fā)行的第一輪生肖豬郵票、2017年的第三輪生肖雞郵票，都是他一手創(chuàng)作、繪制的?！耙幻缎⌒〉泥]票只有方寸空間，畫面創(chuàng)作乃至用色都不能太復(fù)雜，否則效果就會(huì)雜亂無章?！表n美林說，與繪畫相比，郵票更是代表了國家形象、承載了民族的歷史文化，中國郵票要有中國味，郵票設(shè)計(jì)要突出民族性，同時(shí)也要走向世界。

　　走進(jìn)韓美林的畫室，中間一張數(shù)十米長的畫桌格外吸引人。這張畫桌上的物品琳瑯滿目，堆積如山的畫冊、一摞摞壘成幾十本的構(gòu)思本、各種小動(dòng)物的雕塑模型，至于各種畫筆、顏料更是俯拾皆是。圍著畫桌轉(zhuǎn)一圈，仿佛隨手就可以抓起筆作畫。

　　韓美林說，他喜歡用一種厚厚的構(gòu)思本創(chuàng)造手稿。這種構(gòu)思本從外表看有點(diǎn)像影集，里面都是白色的畫紙，最薄的一本也有200頁厚度。隨手翻開一本，每一頁畫紙幾乎都畫滿了，連一點(diǎn)空白的角落都沒留下。零碎的小角落里填滿了各種各樣生動(dòng)活潑的動(dòng)物，有熊貓、小兔、雞、老虎等，憨態(tài)可掬、呼之欲出，沒有一個(gè)重樣的。韓美林筆下的動(dòng)物，有的模仿孩童形象諧趣橫生，有的展現(xiàn)母愛光輝，從他的手稿本里，完全能感受到這種風(fēng)格的統(tǒng)一。正所謂畫如其人，韓美林先生已經(jīng)83歲高齡，手稿本里還洋溢著掩不住的天真和童趣。

　　天道酬勤這句話，當(dāng)下對(duì)于韓美林先生，依然適用。像這樣的構(gòu)思本，他現(xiàn)在幾乎每天用完一本，全部用于創(chuàng)作手稿。說話間，韓美林拿來幾張白紙，隨手快速畫了幾幅生肖豬。他說，作畫的嫻熟，不僅是因?yàn)槠饺涨趭^練習(xí)，更多源自不斷涌現(xiàn)的靈感和創(chuàng)作熱情。

　　“畫家的積累就如同天上積攢的云彩，有合適的時(shí)機(jī)就會(huì)下雨。有時(shí)下小雨，有時(shí)要下場傾盆大雨?！表n美林說，靈感只能來源于生活?，F(xiàn)在他每年仍出國游歷，歐洲、非洲、東南亞等地跑一跑，行程上萬公里，飽覽世界的風(fēng)土人情。

　　時(shí)隔36年再度創(chuàng)作生肖豬票，有什么不同？“那時(shí)畫豬比現(xiàn)在‘困難’，一幅手稿起碼要花上五六天時(shí)間?！表n美林說，即便如此，1983年的生肖豬郵票，也是他從上千幅手稿中精心挑選出來的。

　　“美術(shù)如果光搞理論，那就要了命了，光賣嘴可不行，必須要有真正的動(dòng)手能力。”韓美林目前擔(dān)任清華大學(xué)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，他常常對(duì)幾個(gè)博士生強(qiáng)調(diào)，不能只顧研究理論，更要重視實(shí)踐?！安桓憧疹^的理論，才是藝術(shù)家的理論。藝術(shù)家的天職，就是提高人們的審美水平，把美和快樂送給人民?！表n美林說。

【糾錯(cuò)】

責(zé)任編輯： 韓家慧