故宮19日的“上元之夜”刷爆朋友圈，沉睡了94年的故宮，第一次開(kāi)辦了夜場(chǎng)活動(dòng)。故宮“火熱”的背后，是人們對(duì)中國(guó)最大的博物院充滿好奇，也折射出人們對(duì)文化活動(dòng)參與的熱情。記者注意到，過(guò)去國(guó)內(nèi)博物館之所以“內(nèi)斂”“低調(diào)”，在很大程度上，是因?yàn)閷?duì)文物開(kāi)放后所面臨的風(fēng)險(xiǎn)有所顧慮。

　　文物藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)管控專家安達(dá)保險(xiǎn)在接受記者采訪時(shí)表示，故宮“火熱”背后，是文化展現(xiàn)與風(fēng)險(xiǎn)防范的完美結(jié)合。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)博物館對(duì)于文物藝術(shù)品的保險(xiǎn)意識(shí)在加強(qiáng)，不過(guò)，這種風(fēng)險(xiǎn)管控仍基本靠自保。

　　國(guó)內(nèi)文物保險(xiǎn)需求增加

　　事實(shí)上，文物與藝術(shù)品和保險(xiǎn)的淵源正是從運(yùn)輸?shù)乳_(kāi)始的。安達(dá)保險(xiǎn)文物藝術(shù)品核保負(fù)責(zé)人何宏凱向記者介紹說(shuō)，“隨著中國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)于藝術(shù)品投資和收藏的熱情與日俱增，中國(guó)正在更廣泛、更深入地參與世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展，藝術(shù)品保險(xiǎn)作為風(fēng)險(xiǎn)管理、遇到損失后的有效經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償手段正在被更多受眾群體所接受。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的保險(xiǎn)意識(shí)正在得到提高，需求正在增加?！?/p>

　　從風(fēng)險(xiǎn)控制角度而言，國(guó)內(nèi)的文物藝術(shù)品保險(xiǎn)起步較晚。主要的表現(xiàn)是：國(guó)內(nèi)文物被保險(xiǎn)人對(duì)于文物日常存放、保養(yǎng)的風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)有待提高；行業(yè)缺乏定制化的配套產(chǎn)品，如藝術(shù)品運(yùn)輸、包裝、布展、安保公司等，其內(nèi)部的標(biāo)準(zhǔn)操作流程無(wú)法匹配特定藝術(shù)品的特殊需求定制防護(hù)方案。

　　其次，文物估值、修復(fù)、貶值厘定是藝術(shù)界最為關(guān)心的話題，也是保險(xiǎn)業(yè)的“難題”之一，對(duì)保險(xiǎn)承保、出險(xiǎn)理賠等有很大的挑戰(zhàn)。同時(shí)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品能否針對(duì)不同客戶群體進(jìn)行量身定做，保險(xiǎn)公司對(duì)于藝術(shù)品保險(xiǎn)的認(rèn)知度，承保、理賠、風(fēng)險(xiǎn)管理經(jīng)驗(yàn)、資源是否充足，針對(duì)大型項(xiàng)目是否具有足夠的承保能力進(jìn)行承保等等，也都是保險(xiǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。此外，對(duì)創(chuàng)新藝術(shù)品，其所衍生出來(lái)的金融產(chǎn)品以及配套保險(xiǎn)產(chǎn)品都有待研究探討。

　　風(fēng)控基本依靠自保

　　對(duì)于故宮的此次“上元之夜”燈會(huì)，何宏凱給予了高度評(píng)價(jià)，他認(rèn)為，故宮的“火熱”背后，確實(shí)是故宮這些年對(duì)博物館風(fēng)險(xiǎn)管控有了全面的了解和掌握后，使文化展現(xiàn)與風(fēng)險(xiǎn)防范有了完美結(jié)合。

　　不過(guò)，他也指出，目前國(guó)內(nèi)博物館等機(jī)構(gòu)的風(fēng)險(xiǎn)管控基本上還是依靠自保，對(duì)于金融機(jī)構(gòu)的介入態(tài)度仍比較謹(jǐn)慎。實(shí)際上，金融機(jī)構(gòu)的介入，可以從多個(gè)層面提升文物保障的能力。2018年9月，一場(chǎng)大火襲擊了巴西國(guó)家博物館，毀壞了其200年收藏中的大量世界級(jí)藏品，因沒(méi)有保險(xiǎn)等金融專業(yè)的介入，損失巨大。反之，如果有金融機(jī)構(gòu)的介入，損失將在一定程度上得到彌補(bǔ)。

　　記者注意到，國(guó)內(nèi)博物館對(duì)于文物藝術(shù)品的保險(xiǎn)意識(shí)也在加強(qiáng)，故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔曾于2017年撰文，呼吁加強(qiáng)文物保險(xiǎn)法規(guī)制度建設(shè)。他表示，總體來(lái)看我國(guó)的文物保險(xiǎn)市場(chǎng)，在很大程度上處于初級(jí)階段，文物保險(xiǎn)市場(chǎng)文物投保率過(guò)低。

　　相關(guān)報(bào)道

　　文物保險(xiǎn)名堂多多

　　文物藝術(shù)品如何進(jìn)行合理風(fēng)險(xiǎn)定價(jià)？理賠時(shí)如何專業(yè)確定損失？何宏凱說(shuō)，根據(jù)被保險(xiǎn)人類型，文物藝術(shù)品保險(xiǎn)的“需求方”可大致分為：博物館、美術(shù)館、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、畫(huà)廊、企業(yè)及私人收藏等；從風(fēng)險(xiǎn)角度劃分，相關(guān)風(fēng)險(xiǎn)可分為：藝術(shù)品在靜止、展覽、運(yùn)輸期間發(fā)生的有形損失或損害。

　　通常保險(xiǎn)公司在審核風(fēng)險(xiǎn)、厘定價(jià)值過(guò)程中需要基于以下信息綜合考慮：如能否提供完整且更新的藝術(shù)品清單，包含單獨(dú)的保險(xiǎn)金額，如涉及藝術(shù)品較多，則需要提供最高金額藝術(shù)品清單若干，對(duì)于年代較久的藝術(shù)品，建議重新估值；列明展覽地的防火、安保、溫度、濕度控制、其他防護(hù)等基本信息；合理的未列明展覽地的限額；運(yùn)輸、包裝、布展、展覽公司的資質(zhì)及經(jīng)驗(yàn)；倉(cāng)儲(chǔ)地址的累積限額；其他注意事項(xiàng)包括：市場(chǎng)價(jià)值厘定合理性，是否包含贗品/仿造品承保條件，是否存在質(zhì)押、抵押等情形，易碎品比例，藝術(shù)家是否在世，過(guò)往損失記錄等等。（記者 程行歡）

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責(zé)任編輯： 邱麗芳