近年來，我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，但一邊是兩位數(shù)蓬勃增長(zhǎng)的數(shù)字音樂市場(chǎng)規(guī)模，另一邊是近半數(shù)音樂人稅前月收入不足2000元、近四成音樂人遭受侵權(quán)困擾……“224”的尷尬，已成為音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展不得不面對(duì)的挑戰(zhàn)。
音樂人生存現(xiàn)狀與音樂人創(chuàng)造力的激發(fā)、音樂作品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力、音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r密切相關(guān)。如何更好地保障音樂人的基本權(quán)益，提高音樂人的創(chuàng)作積極性，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)生態(tài)，健全版權(quán)環(huán)境，是當(dāng)下亟待各界思考的問題。
夢(mèng)想在“面包”前搖擺
我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)近年來發(fā)展迅猛，市場(chǎng)規(guī)模不斷增長(zhǎng)的同時(shí)，流媒體市場(chǎng)付費(fèi)訂閱用戶總數(shù)增長(zhǎng)顯著。據(jù)國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2019年全球音樂報(bào)告》顯示，中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值再創(chuàng)新高，位列全球第七。
為了推動(dòng)音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)容走向精品化，國(guó)內(nèi)各音樂平臺(tái)相繼推出“扶持獨(dú)立音樂和原創(chuàng)音樂人”計(jì)劃，有的平臺(tái)甚至拿出上億元資金支持音樂人進(jìn)行精品創(chuàng)作。半月談?dòng)浾邚木W(wǎng)易云音樂了解到，入駐該平臺(tái)的原創(chuàng)音樂人數(shù)超過10萬，原創(chuàng)作品數(shù)量超過150萬首。近3年來，在獨(dú)立音樂人計(jì)劃扶持和引導(dǎo)下，我國(guó)原創(chuàng)音樂人數(shù)量增長(zhǎng)了31倍多。
然而，這一數(shù)字并不能體現(xiàn)原創(chuàng)音樂人的生存狀態(tài)越來越理想。
要面包還是要夢(mèng)想？一直是中國(guó)音樂人面臨的兩難選擇。在北京、上海、廣州等地，音樂人能從版權(quán)獲得收益的只占極少數(shù)，更多人依賴演出、周邊產(chǎn)品等渠道獲得收入，而收入多寡又與音樂人的知名度直接掛鉤。
北漂音樂人小凡告訴記者：“做音樂需要投入的精力和金錢，比想象中要多。成本方面，一首歌從編曲、錄音、混音到完成，至少需要1萬元。如果不全職做音樂就很難出好作品，全職做的話又養(yǎng)活不了自己。絕大多數(shù)同行都是半天創(chuàng)作，其余時(shí)間依靠演出等其他兼職維持生計(jì)。”
中國(guó)傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院副教授張豐艷近期發(fā)布的《音樂人生存現(xiàn)狀與版權(quán)認(rèn)知狀況調(diào)查報(bào)告》顯示，88.55%的音樂人主要居住在一、二線城市，近半數(shù)非學(xué)生音樂人稅前月收入不足2000元，月收入超過1萬元的音樂人占比僅為9.3%，29%的音樂人沒有任何來自音樂的收入。
報(bào)告還顯示：近七成的音樂人從事音樂之外的兼職工作。全職音樂人占比不足一成。
目前，不少互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、流媒體平臺(tái)、直播平臺(tái)開通的打賞和流量分成等功能，一定程度上為音樂人拓寬了收入渠道，但不足千元的累計(jì)打賞，難以形成可持續(xù)性收入，無力從根本上改變絕大多數(shù)音樂人艱辛的生存狀況。
近半數(shù)被侵權(quán)音樂人無力維權(quán)
調(diào)查發(fā)現(xiàn)，中國(guó)音樂人平均收益與國(guó)際水平存在巨大落差，音樂人遭受侵權(quán)行為進(jìn)一步制約了音樂產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。
騰訊研究院版權(quán)研究中心秘書長(zhǎng)田小軍表示，目前音樂作品遭受的主要侵權(quán)行為包括：被用戶在音樂直播中演唱或使用；在互聯(lián)網(wǎng)短視頻中被演唱或使用；被音樂流媒體平臺(tái)上架、被電視節(jié)目等使用；在公共場(chǎng)合播放，未經(jīng)允許、未經(jīng)付費(fèi)被翻唱并傳播；歌曲被改編、被抄襲等。
張豐艷介紹，受訪者中37.4%的音樂人遭受過不同形式的侵權(quán)行為。其中，未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)在影視、互聯(lián)網(wǎng)中使用，在媒體中傳播的情況占26.9%。其中，近半數(shù)音樂人表示自己沒有能力完成維權(quán)。
侵權(quán)行為不僅發(fā)生在音樂新人中，國(guó)內(nèi)知名搖滾樂隊(duì)黑豹樂隊(duì)也是“資深”受害者。黑豹樂隊(duì)的鼓手趙明義舉例表示，在某新說唱節(jié)目中，有兩位歌手合作演唱的所謂“原創(chuàng)”作品，其編曲從頭至尾貫穿了黑豹樂隊(duì)的歌曲《I Don't Want To Say Goodbye》。類似的案例還有很多。
原創(chuàng)音樂人收入來源的不穩(wěn)定與不可持續(xù)，版權(quán)環(huán)境不健全造成的版權(quán)糾紛，以及音樂人維權(quán)難等問題，導(dǎo)致不少原創(chuàng)音樂人對(duì)職業(yè)規(guī)劃及發(fā)展缺少信心，無法全身心投入音樂創(chuàng)作。
為音樂人披上“鎧甲”
受訪專家表示，應(yīng)進(jìn)一步利用高科技手段為版權(quán)提供保障，增強(qiáng)創(chuàng)作者維權(quán)意識(shí)和維權(quán)能力。在歐美一些國(guó)家和地區(qū)，音樂人會(huì)有意識(shí)地把原創(chuàng)作品提供給集體管理組織，進(jìn)行版權(quán)“登記”。但中國(guó)音樂人仍缺乏版權(quán)意識(shí)，疏于版權(quán)管理，造成了音樂版權(quán)侵權(quán)嚴(yán)重的亂象。
近期，北京音樂家協(xié)會(huì)搖滾音樂分會(huì)牽頭成立的音樂人權(quán)益保護(hù)平臺(tái)已經(jīng)建設(shè)完成，擬使用版權(quán)區(qū)塊鏈技術(shù)，實(shí)現(xiàn)音樂人作品的登記備案?！耙魳啡藢⒆髌芳鞍鏅?quán)信息以規(guī)定格式上傳至該平臺(tái)后，平臺(tái)將通過技術(shù)建立起與該作品對(duì)應(yīng)的不可篡改的唯一信息，直接同步至互聯(lián)網(wǎng)法院的相關(guān)系統(tǒng)，幫助法官快速提取證據(jù)，為維權(quán)提供重要保障?！敝袊?guó)樂勢(shì)力音樂廣場(chǎng)執(zhí)行董事鄭絡(luò)誼說。
完善多層次消費(fèi)市場(chǎng)，拓寬音樂人的收入模式。張豐艷表示，盡管中國(guó)擁有全球規(guī)模最大的數(shù)字音樂用戶，卻是全球音樂付費(fèi)比例最低的市場(chǎng)之一。付費(fèi)過低、音樂會(huì)消費(fèi)乏力等將制約音樂產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，因此，多層次音樂消費(fèi)市場(chǎng)有待培育和完善，以拓寬音樂人的收入渠道。
培養(yǎng)音樂產(chǎn)業(yè)服務(wù)型人才，完善產(chǎn)業(yè)環(huán)境。調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，2019年美國(guó)音樂表演專業(yè)有765個(gè)，音樂產(chǎn)業(yè)管理類專業(yè)有125個(gè)；英國(guó)音樂表演等相關(guān)專業(yè)107個(gè)，音樂產(chǎn)業(yè)管理類專業(yè)達(dá)104個(gè)。相比之下，我國(guó)音樂學(xué)府對(duì)音樂表演、創(chuàng)作指揮人才的培養(yǎng)較為重視，卻忽視了音樂產(chǎn)業(yè)管理人才和服務(wù)型人才的輸出。我國(guó)應(yīng)加快彌補(bǔ)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)、管理等相關(guān)人才的缺口，滿足產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)對(duì)人才的差異化需求。（記者 張漫子? 刊于《半月談內(nèi)部版》2020年第4期）
